Рецензия на спектакль «Брат Иван Федорович» - жизнь не во лжи.

В основе спектакля «Брат Иван Федорович» Сергея Женовича лежит одиннадцатая книга «Братьев Карамазовых» классика русской литературы Ф.М. Достоевского. Для Женовича этот писатель самый постановочный, и, по его мнению, никто из наших современников ничего подобно сильного не написал.

Студия театрального искусства Женовича, основываясь на творчестве классика, обрела свой курс и существует не в игровой стихии, а в литературной, соответствующей эстетике и силе слова — слова проповеднического, душеспасительного.

Для постановщика главное — не солгать. В театре Женовича нет пошлости, выпяченности, режиссура ненавязчива, актерская игра основана на глубоком внутреннем психологизме и правде. Отсюда его «Мальчики» по главам «Братьев Карамазовых», отсюда и «Брат Иван Федорович».

В центре повествования и спектакля день, когда все в Скотопригоньевске живут в ожидании суда над Дмитрием Карамазовым, взявшим на себя вину в убийстве отца. Спектакль состоит из двух актов и восьми больших и малых диалогов.

Сцена погружена в темноту. Только свет (благодаря соавтору спектакля художнику по свету Дамиру Исмагилову) работает для постановки: здесь не просто говорят, акцент света на лицах, поворотах головы, выражении глаз, жестикуляции способствует передаче подводных чувств героев.

Художнику по сцене Александру Боровскому удается также передать трагичность, напряженность ситуации, ее траурность: черная балюстрада, отделяющая три ряда черных лавок от черной глубины сцены, черная одежда, подчеркивающая, что с момента кончины Федора Павловича прошло совсем немного времени.

Где мы: перед алтарем или в каком другом таинственном месте? О чем говорят герои? И хотя по названию спектакля можно предположить, что он выделяет Ивана, однако первая часть  это диалоги с Алешей Карамазовым, где герои признаются проповеднику Алеше о своих недостойных поступках и помыслах, любуясь при этом собой, как бы упиваясь своим бездушием и безбожием.

В центре второго акта — Иван, где ключевыми являются диалоги со Смердяковым и с Чертом. И если в первом акте доминирует убеждение, что Бога нет, то во втором - главным является утверждение, что есть Черт. Сначала Смердяков выстраивает свою линию совместного отцеубийства — и тут из кромешной тьмы выпрыгивает прямо на Ивана Федоровича Черт и рассказывает все о нем самом.

В конце спектакля он отправляет среднего брата Карамазова в небытие. Отсюда очевиден финал: на сцене вырисовывается длинный казенный стол в зале суда — завтра судебный процесс, завтра прозвучит приговор, будет дан ответ на вопрос: «Виновен?». А сегодня этот вопрос решается Иваном Федоровичем, сегодня он сам себе главный судья.

Какое в целом впечатление от спектакля? Да, спектакль честный, да, вновь прочитаны и пережиты одни из самых психологически сильных страниц романа, да, современен, потому что сегодня для самоутверждения молодежи стала вседозволенность и, пользуясь этим, некоторые из них, демонстрируя свою неординарность и новизну, готовы взрывать и убивать. И чтобы проповедовать добро, театру недостает большего напора,  громкости, потому что зло всегда способно проявлять себя изощренно, вызывающе, кричаще.

ЕЩЕ